Tidlig barokskulptur i England var påvirket af en tilstrømning af flygtninge fra religionskrigene på kontinentet.En af de første engelske billedhuggere, der adopterede stilen, var Nicholas Stone (Også kendt som Nicholas Stone den ældre) (1586-1652).Han lærte med en anden engelsk billedhugger, Isaak James, og derefter i 1601 med den bemærkede hollandske billedhugger Hendrick de Keyser, der havde taget helligdom i England.Stone vendte tilbage til Holland med De Keyser, giftede sig med sin datter og arbejdede i sit studie i den hollandske republik, indtil han kom tilbage til England i 1613. Stone tilpassede den barokke stil med begravelsesmonumenter, som De Keyser var kendt for, især i graven af Lady Elizabeth Carey (1617–18) og graven til Sir William Curle (1617).Ligesom de hollandske billedhuggere tilpassede han også brugen af ​​kontrasterende sort / hvid marmor i begravelsesmonumenterne, omhyggeligt detaljeret gardiner og skabte ansigter og en hænder med en bemærkelsesværdig naturalisme og realisme.På samme tid, som han arbejdede som billedhugger, samarbejdede han også som arkitekt med Inigo Jones. [28]

I anden halvdel af det 18. århundrede skabte den anglo-hollandske billedhugger og træ Carver Grinling Gibbons (1648-1721), der sandsynligvis havde trænet i den hollandske republik vigtige barokke skulpturer i England, herunder Windsor Castle og Hampton Court Palace, St. Pauls katedral og andre London -kirker.Det meste af hans arbejde er i kalk (tilia) træ, især dekorative barokke kranser. [29]England havde ikke en hjemmearbejdet skulpturskole, der kunne imødekomme efterspørgslen efter monumentale grave, portrætskulptur og monumenter til mænd af geni (den såkaldte engelske værdi).Som et resultat spillede skulptører fra kontinentet en vigtig rolle i udviklingen af ​​barokke skulptur i England.Forskellige flamske billedhuggere var aktive i England fra anden halvdel af det 17. århundrede, herunder Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter Van Dievoet og Laurens van der Meulen. [30]Disse flamske kunstnere samarbejdede ofte med lokale kunstnere som Gibbons.Et eksempel er den ridestatue af Charles II, som Quellinus sandsynligvis udskærede relieffingpanelerne til marmorpedestalen efter design af Gibbons. [31]

I det 18. århundrede fortsættes den barokke stil af en ny tilstrømning af kontinentale kunstnere, herunder de flamske billedhuggere Peter Scheemakers, Laurent Delvaux og John Michael Rysbrack og franskmanden Louis François Roubiliac (1707–1767).Rysbrack var en af ​​de vigtigste billedhuggere af monumenter, arkitektoniske dekorationer og portrætter i første halvdel af det 18. århundrede.Hans stil kombinerede den flamske barok med klassiske påvirkninger.Han drev et vigtigt værksted, hvis output efterlod et vigtigt aftryk på praksis med skulptur i England. [32]Roubiliac ankom til London c.1730, efter træning under Balthasar Permoser i Dresden og Nicolas Coustou i Paris.Han fik et ry som portrætskulptør og arbejdede senere også med gravmonumenter. [33]Hans mest berømte værker omfattede en buste af komponisten Handel, [34], der blev lavet i Handels levetid for skytshelgen for Vauxhall Gardens og graven til Joseph og Lady Elizabeth Nightengale (1760).Lady Elizabeth var dødt tragisk af en falsk fødsel provokeret af et lynnedslag i 1731, og begravelsesmonumentet fanget med stor realisme patoserne ved hendes død.Hans skulpturer og buster afbildede hans emner, som de var.De var klædt i almindeligt tøj og fik naturlige stillinger og udtryk uden forudsætninger for heroisme. [35]Hans portrætbuster viser en stor livlighed og var således forskellige fra den bredere behandling af Rysbrack